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华威先生经典句子 对张天翼《华威先生》的评论,需最佳答案!

《华威先生》是张天翼于抗战期间创作的一篇最杰出的讽刺短篇小说,发表于年4月16日《文艺阵地》第1卷第1期上,后收入《速写三篇》。

小说以华威先生和抗日群众之间的对立和矛盾为中心,塑造了华威先生这样一个混迹于抗日文化阵营的虚伪、庸俗、浅薄、无赖、卑劣、媚上欺下的国民党官僚形象,从而深刻揭露了民族矛盾掩盖下的阶级矛盾,鞭挞了国民党竭力破坏抗日民族统一战线、防范人民、敌视进步势力的反动政策,并满腔热情地写出了革命群众的抗日要求和热情。小说中的华威先生,以抗日之名行反人民之实,他的工作就是白天开会、讲话,晚上喝酒,而且百般阻挠人民的抗日生活,并费尽心思,到处钻营,以满足自己的权力欲。华威先生这样的人,不仅活跃于过去,在今天的现实中也常见到,他身上暴露出的劣根性,具有极大的社会现实性。小说语言干净、畅达、俏皮幽默,细节描写精微,尤其是漫画式夸张手法的运用,使这篇小说具有较高的艺术含量。“华威先生”这一艺术形象,已被人们公认为一个文学典型。
论《华威先生》的讽刺艺术
-03-11 15:19, 一二, 字, 0/23, 原创 | 引用
《华威先生》为我们塑造了一个可悲可笑的典型的艺术形象,这一形象的成功塑造,是与它的讽刺艺术分不开的,《华威先生》的讽刺艺术主要体现在:语言风格上的讽刺性,对比描写上的讽刺性,人物刻画上的讽刺性,“速写”体结构上的讽刺性,“展演”技巧上的讽刺性,以静写动、平淡中寓变化手法上的讽刺性,讽刺艺术上的独特性。
【内容摘要】《华威先生》为我们塑造了一个可悲可笑的典型的艺术形象,这一形象的成功塑造,是与它的讽刺艺术分不开的,《华威先生》的讽刺艺术主要体现在:语言风格上的讽刺性,对比描写上的讽刺性,人物刻画上的讽刺性,“速写”体结构上的讽刺性,“展演”技巧上的讽刺性,以静写动、平淡中寓变化手法上的讽刺性,讽刺艺术上的独特性。

【关键词】 华威先生 讽刺艺术

《华威先生》是现代著名作家张天翼的代表作,作者继承和发扬了英俄讽刺小说的优点,根植于中国文化的深厚土壤,塑造了一个混在抗日文化阵营中的国民党官僚、党棍的形象。这一艺术形象,不是某个时代所特有的畸形儿,任何时代都有他这种人的影子,“在广大的中国的土地上,华威先生这多,犹如恒河沙数,而在日常生活之中,我们更不断地得到……华威先生的时代还没有死去。”①

《华威先生》成功地塑造了忠实推行片面抗战路线、虚伪狂妄、庸俗浅薄、刚愎自用的文化官僚形象,体现了张天翼高超的讽刺艺术。

一、语言风格上的讽刺性。作者运用纯熟通俗的高度个性化的语言,揭示人物的内心世界,达到了深刻辛辣的讽刺效果。

(一)运用反复的段落和语言加深了讽刺的效果。在妇女问题、文艺界问题等隔得很远的领域,华威先生都有话说,因为他的话语“句式”几乎是一样的。而在一些细节描写上多次出现:“挟着公文包”、“划洋火”、“抽雪茄”、“翘兰花指”等,对于三个会议,华威先生无一例外地在中途打断,关于“加紧工作”、“认清一个领导中心”这两条放之四海皆准的意见,更是三次以类似的句式和段落出现。这些语言和段落的运用,一方面加深了读者的印象,而另一方面从这些反复机械的语言中我们体会到了主人公的可悲可笑。

(二)运用了“因人因地而异的语言”加深了讽刺的效果。华威先生对他周围的人明显地表现出了不同的语言:对太太称密司黄,因为她既是太太,又是秘书,“有事可以问密司黄”;对文中的“我”,华威先生很谦恭,不让叫先生,让称“威弟”或“阿威”;对官场上的同伙,语言平和;而对长头发青年、出席日本问题座谈会的两个学生等人,而是“冷冷地瞅”、“把下巴挂了下来”,甚至于大发雷霆。在去参加文化界抗敌总会时“他脸上堆满笑容,并且对每一个人不住地点头。‘对不住得很,对不住得很’”一副谦恭的嘴脸,而到别处开会却随意打断别人讲话,趾高气扬地教训别人:“如果你们的工作出了毛病,那你就要负责”,“如果我刚才说的你们办不到,那不是就成了非法团体了吗?”……从华威先生在不同的的场合对不同人物的截然不同的态度和语言,我们真切地感受到他的虚伪和作假,感到他的庸俗和卑劣,但作者写来却一本正经,这样就更增加了讽刺的效果。小说中华威先生的讲话,一般都是快节拍的,在大肆宣扬他的两点意见时,话语是干巴巴的公文腔:“第一点,就是每个工作人员不能够怠工,而是相反,要加紧工作;这第二点呢,就是青年工作人员要认定一个领导中心。”而在小声谈起昨晚醉酒的趣事时,则“带着很机密很很严重的脸色,小声儿问……”流露出玩笑口吻。由此,我们不难看出“变色龙”的影子。

(三)运用了自相矛盾的语言加深了讽刺的效果。表面上,华威先生忙得“我恨不得取消晚上睡觉的制度。我还希望一天不止二十四小时,抗战工作实在太多了。”而事实上,我们的华威先生在干什么呢?他到处赶场子开会,扯一些闲话,发表一些无关紧要的意见;每天喝酒,喝醉后“一回家就睡倒了”;到处抢占领导岗位,甚至不惜一切代价,打听、调查、训人,遭到顶撞又徒唤奈何、拼命喝酒、大骂青年,显得色厉内荏。“今天刘主任起草了一个县长公余工作方案,硬叫我参加意见,叫我替他修改。三点钟又还有一个集会。”“王委员又打了三个电报来”等等,故意提升浮夸,好像自己真的多么有能力一样。他很忙,却不解决任何实际问题,当他们向他提出困难时,他却推诿说:“唔,唔,唔。我知道我知道。我没有多余的时间来谈这件事”,“不是别人请他吃饭,就是他请别人吃饭”。从他自己打自己耳光的语言,我们可以深深地感受到“他存在的意义,就是每天无用而有害的‘忙碌’,如果没有这样的‘忙碌’,他的存在就没有任何意义,所以他更爱‘忙碌’,以证明自己的‘价值’”②

二、对比描写上的讽刺性。作者将华威先生的虚伪、庸俗和无赖的嘴脸放在具体的事件中,进行对比揭露。华威先生表面上是谦谦君子,主动声名自己不当主席,可却蛮横地指定主席,不容别人开口,稍不如意,就大发雷霆,骂别人“混蛋”、“妈的”,翻脸不认人。他“挟着公文包”,“带着他那根老粗老粗的黑油油的手杖”,看上去像一个很有权威的人,却“拿着雪茄的时候就叫这根无名指微微地弯着,而小指翘得高高的,构成一朵兰花的图样”,做作得令人恶心。他媚上欺下,对着总会的主席笑着伸了伸舌头,好像闯了祸怕挨骂似的“不停地为迟到道歉”,而对通俗文艺研究会的主席,迟到了不仅没有任何表示,反而“不高兴地拍了三下手板”,粗鲁地打断别人的发言。在总会发言时“腰板微微地弯着,客气无比”,而在其他会上却“把帽子一戴,把皮包挟,瞧着天花板点点头,挺着肚子走了出去”。他以自己时间宝贵为由,肆意打断别人的发言,而他的“宝贵”的时间却用来在各个地方讲一样的废话。他称太太“密司黄”,好像一个开明懂礼貌的绅士,而对妇女界保婴会的负责人却用“食指”去点她的胸脯。如此对比讽刺的例子还有很多,作者通过这些典型的形象和细节的对比刻画,毫不留情地进行讽刺、鞭挞,发人深省。

三、人物刻画上的讽刺性。作者在描写人物的时候注意了仪表和风度上的细致入微的刻画。他“立刻带上帽子”,“永远挟着公文包”,“永远带着那根老粗老粗黑油油的手杖”,同时还“戴着戒指”,十分注意仪表和形象;他经常“拍几下手板”,“打断一下”,显得很有领导风度;可是当他因为没有参加战时保婴会时,他开始打听,调查,“把下巴挂了起来”,“食指点对方的胸脯”;当没能参加日本问题座谈会时,他“发脾气”、“吼着”、“猛地跳起来了”、“瞪着眼”、“咬着牙,嘴唇在颤抖着”、“没命地喝许多酒”、“嘴里嘶哑地骂着”、“打碎了一只茶杯”等等。原来他优雅的外表只是故作姿态来吓唬人的,哪怕是一点点威胁到其领导地位的风吹草动,都令他丑态百出、歇斯底里,毫无风度可言,甚至丧失了最起码的仪态和尊严。而在日常所谓的工作中,他坐的包车“‘叮当,叮当——’一下子就抢到了前面”,“黄包车立刻就得往左边躲开,小推车马上打斜。担子很快就让到路边。行人赶紧就避到两旁的店铺里去。”,“包车的踏铃不断地响着。钢丝在闪着亮。还来不及看清楚——它就跑得老远老远的,象闪电一样快。”总让人觉得他有很要紧的事;他经常“掏出表来看一看”,“把表放在面前”,“一脸丰满的肌肉立刻紧张起来、眉头皱着、嘴唇使劲撮着”,“立刻就走”,让人觉得他时间观念非常强;但他每到一个会场,“下车的时候总得顺便把踏铃踏它一下”,“态度很庄严,用种从容的步子走进去,他先前那副忙劲儿好象被自己的庄严态度消解掉了”,“照例——会场的人全都到齐了坐在那天里等着他”“有几位透了一口气。有几位可就拉长了脸瞧着会场门口。有一位甚至于要准备决斗似的——抓着拳头瞪着眼”,对华威先生是敢怒不敢言,每次开会总是迟到早退;“他每天都那么忙着”,“要到刘主任那里去联络”,“要到各学校去演讲”“要到各团体去开会”“这就戴起帽子去赴一个宴会”,“而且每天——不是他请别人吃饭,就是他请人吃饭”。原来他的忙不过是一个幌子,他其实是虚张声势,欺民扰民,忙于泡会、应酬、宴请,虚伪无聊又毫无时间观念。作者还通过对华威先生参加三个会议三种态度的刻画,勾勒出他骄妄、虚伪、庸俗的国民党忠实走狗的奴才嘴脸。

四、细节描写上的讽刺性。截取最能反映生活的横断面,进行艺术典型化,揭示重大历史主题,以加强讽刺的力度。在《华威先生》中,没有完整的故事,没有一贯的情节,作者也没有对华威先生的言行予以分析评论,甚至对他的爱好、脾气等都没有特别交代,只是描写了他赴三个会和为两个会没有邀请他而大发其火的场面,总共五个小小的人生片断,就写出了华威先生在不同的场合中的不同嘴脸、不同态度,淋漓尽致地表现了他的性格特征。他白天 “抗日”,晚上“赴宴”,这不正是一个政党、党棍加文化人的形象吗?“这种描写,色彩明净,不驳杂,讽刺性格各个面的描述,流动迅速,就像一张张肖像摄影,很快叠印到读者脑中去”③。这样的描写,也增强了讽刺人物的典型性。

五、“速写”体结构上的讽刺性。《华威先生》曾被作者收入他在解放前出版的最后一个集子《速写三篇》里,所谓速写,是绘画的一种方法,即一边观察对象一边用简单线条把它的主要特点迅速地画出来,同时速写也是一种文体,它扼要描写事物的情况,及时地向读者报道。《华威先生》没有情节的连贯性,没有故事发生、发展、高潮等等,也没有华威先生的完整故事,只是通过五个小小的人生片断,一个活生生的典型的“文化特务”便构成了。在叙事的节奏上,前三个片断还算舒缓,后两个片断突然绷紧,直至“这晚他没命地喝了许多酒,嘴里嘶嘶地骂着那些小伙子,分打碎了一只茶杯。密司黄扶着他上了床,他忽然打了个寒噤说:‘明天十点钟还有个会……’”。漫话似的加了最后一笔,“这种抓住人物性格中最触目的特征和外部的表现形态,不避不屑的细节,依靠迅速推进的性格‘亮相’来‘凑’成一个夸张的形象的方法,是特别适用于讽刺的。因为讽刺夸张的笔墨向来偏于粗大,如果过于精细,手法过于复杂,一旦写出九曲柔肠,也便失去了笑意” ④。

六、“展演”技巧上的讽刺性。“《华威先生》是一部讽刺性作品,讽刺意向的实现以可笑性的了发掘为前提。什么样的作品形态容易产生笑料?乖戾的举止和惟妙惟肖的模仿,说可笑的事不如现身说法的表演”⑤。确实,在《华威先生》中,作者的任务似乎只在于用笔去临摹,也就是让作品人物自己去展演,作者几乎不置一词,这种技巧的运用,使华威先生可笑可悲的面目跃然纸上,达到了深刻的讽刺效果,且看下面一段:

我到他家的时候,他正在那里对两个学生样的人发脾气。他们都挂着文化界抗敌总会的徽章。

“你昨天为什么不去,为什么不去?”他吼着。“我叫你拖几个人去的。但是我在台上一开始演讲,一看——连你自己都没有去听!我真不懂你们干了些什么?”

“昨天——我去出席日本问题座谈会的。”

华威先生猛地跳了起来:

“什么!什么!日本问题座谈会?怎么我不知道,怎么不告诉我?”

“我们那天部务会议决议了的。我来找过华先生,华先生又是不在家——”

“好啊,你们秘密行动!”他瞪着眼。“你老实告诉我——这个座谈会到底是什么背景你老实告诉我!”

在这片断里,“我”只是以一个旁观者的身份,冷然审视,让人物尽情去展演自己,就相当于让人物自己置于被拍照的闪光灯下,毫发毕显,活脱脱一个“跳梁小丑”。

七、以静写动,平淡中寓变化手法上的讽刺性。作者在文中似乎经意地安排了一个“我”,而“我”对华威先生的所作所为并没有发表任何评论更没有感情的渲泻,只是冷冷地不容情面地钉视着华威先生,让人感到内在的讽刺力量。作者以冷峻的客观的笔从从容容地写着华威先生:“华威先生点点头站了起来。‘主席!’微微地一弯。‘各位先生!’腰板微微地一弯。‘兄弟首先要请求各位原谅:我到会迟了点,而又要提前退席……’”。看似漫不经心地陈述,实则平淡中寓含深意,让人在发笑之余感到愤激、轻蔑,体会到作者良苦用心。

八、讽刺艺术上的独特性。《华威先生》作为张天翼小说创作中的重要代表,为我们塑造了一位讽刺艺术画廊中的典型形象,体现了张天翼讽刺艺术的独特风貌。他继承了鲁迅、果戈里、契诃夫、莫泊桑等中外文学应描写和反映现实与人生的传统,学习了他们讽刺艺术的优秀成果,但他的讽刺艺术又有一些明显的不同。他认为“笑是一把非常锋利的刀子”,从《华威先生》中我们就不难看出,他常以漫画式的夸张手法和轻快、谐谑的讽刺笔调去揭示华美外衣下的愚蠢和可笑,用笑声揭穿社会的虚伪和丑恶,在笑声中让人警醒,让人深思。华威先生让我们感到虚伪狂妄可笑,而笑过之余,难道不有所思所想有所感悟吗?张天翼的小说始终直面人生,展示世态,贯穿着反暴虐、反虚伪、反庸俗的讽刺主题,而《华威先生》是其中最为典型的代表之一,《华威先生》的讽刺艺术以其独特的魅力吸引着众多的读者。

张天翼,“他是一个手里拿着显微镜,脸上带着冷峻笑容去审视生活的富于内心激情的作家”,“他的讽刺艺术,立意严肃,又有分寸,绝非一律‘杀将过去’;他的嘲笑,内蕴深厚,恰到好处,又不落于轻佻”⑥通过《华威先生》我们能很好地感到这一点,作为一个艺术典型形象,华威先生受到了广泛好评和喜爱,为现代文学画廊上留下了浓墨重彩的一笔,但是生活中的华威先生也大有人在,官员泡会、教授走穴、明星练摊等等,不一而足,《华威先生》至今仍有广泛的社会讽刺意义,《华威先生》的讽刺艺术永远值得我们去探索。

注释:

① 转引自李秀清《试论〈华威先生〉的讽刺艺术》,://ztj

② 杨芝明:《中国文学名作欣赏》,科学出版社,年版

③ 杨芝明:《中国文学名作欣赏》,科学出版社,年版

④ 袁国兴:《〈华威先生的“速写”艺术与“展演”技巧》,《福建论坛》,福建社会科学院出版社,年8月版

⑤ 袁国兴:《〈华威先生的“速写”艺术与“展演”技巧》,《福建论坛》,福建社会科学院出版社,年8月版

⑥《中国现代文学史》,全国高等教育自学考试指导委员会组编,武汉大学年3月第2版

参考文献:

① 李秀清:《试论〈华威先生〉的讽刺艺术》://ztj

② 杨芝明:《中国文学名作欣赏》,科学出版社年版

③ 袁国兴:《〈华威先生的“速写”艺术与“展演”技巧》,《福建论坛》,福建社会科学院出版社,年8月版

④《中国现代文学史》,全国高等教育自学考试指导委员会组编,武汉大学年3月第2版

⑤ 《中国现代文学作品选讲》,高等教育出版社,年9月第1版

华威先生经典句子 对张天翼《华威先生》的评论,需最佳答案!

《大林和小林》的全部优美句子有哪些?

1:月亮戴着平平的帽子向西走下去,太阳从东边吐出红光来,红里面带着金色,照着树林美丽 极了。

2:月亮出来了,小林眼角上挂着的泪珠闪闪发光。

3:天也晚了。太阳躲到山后面睡觉去了。月亮带着星星出来向他们眨眼。 大林和小林还哭 着。哭呀哭的,太阳睡了一觉醒来了,又从东边笑眯眯地爬出来。

4:突然有个很大很大的声音,像打雷似地叫起来:“要什么?要吃掉你们!”大林和小林吓得 摔了一跤。兄弟俩彼此抱了起来,脸上的汗淌得像下雨似的,四条腿儿打着战。他们四面 看看,可是什么也没看见。

5:有五千位著名的医生在叭哈的床旁边,给叭哈看病。医生说:“很危险,很危险!”说了之 后,就拿一碗面粉,把叭哈的伤口糊起来,再拿一张纸贴在上面,纸上写着:“血会止的。不 止就会死的。不死总会活的。”

扩展知识:

1:《大林和小林》的作者是张天翼,是中国长篇童话的开山之作,同时奠定了张天翼作为中国 现代儿童文学的拓荒者的卓越地位。

2:《大林和小林》是二十世纪中国最优秀的民族童话精品。主要讲述了大林和小林一对双胞 胎不同的境遇所造成的不同结局。大林好吃懒做,变成一个寄生虫,最后饿死在金子堆里。 小林勇敢正直,成为一个有出色的好孩子,通过两个人物不同的命运结局,也反映了劳动人民 为了追求光明而顽强不去的斗争。全书采用奇特的构思,夸张的手法,大胆的想象,曲折的情 节,虽然是一个写在解放前的童话,但丝毫没有减退它的魅力,依然深受孩子的喜爱。

3:讲述一对双胞胎大林和小林的成长故事,大林好吃懒做,变成了一个寄生虫,最后饿死在金子 堆里,而小林勇敢正直,成长为一个有出息的好孩子,表明了“金钱不是万能”这一思想,告 知读者拥有金钱不等同于拥有生命的道理。

4:全文构思奇特、手法夸张、想象大胆、情节曲折,读起来没有距离感,当中的各色人物(大 林、小林、鳄鱼小姐、狐狸平平、绅士狗皮皮、蔷薇公主、四四格等)性格鲜明,形象呼之 欲出,立意高深,是一本值得每个孩子放进书架的书。

5:张天翼(-),现、当代文学先驱,儿童文学代表作家,著有《华威先生》、《洋泾浜 奇侠》等。他既写成人文学,也钟情于儿童文学创作,是中国文坛少有的在这两方面都造诣颇 深的作家。他是我国公认的童话大师之一,代表作品有长篇童话《宝葫芦的秘密》、《大林 和小林》和《秃秃大王》等。

师说常考的理性诗句

[编辑本段]中国文学常识大全  1、从中国上古到秦始皇统一中国(公元前221年)期间的文学,叫先秦文学。  2、神话产生在文字发明以前。神话中充满了丰富的想象,是中国浪漫主义文学的源头。  3、在中国流传最广的神话是“女娲补天”、“后羿射日”、“精卫填海”、“嫦娥奔月”等。  4、《尚书》是中国最早的一部历史文献总集,相传曾经由孔子编选。  5、《诗经》是中国最早的一部诗歌总集,收西周至春秋中期各地方民族及朝庙乐章共305首。  6、《楚辞》为西汉刘向所辑,收有屈原、宋玉写的赋,因具楚地方声,故称《楚辞》,对后代文学创作有深远影响。  7、屈原是中国伟大的爱国诗人,《离骚》是屈原的代表作品。  8、“路漫漫其修远兮,吾将上下而求索”是屈原《离骚》中的名句。  9、先秦散文是指秦代以前的散文,分为历史散文和诸子散文两类。《左传》和《战国策》是先秦历史散文的代表。《论语》、《孟子》、《墨子》、《庄子》是先秦诸子散文的代表。  10、《左传》是中国第一部叙事历史著作,在历史、文学和语言方面,都有很高的成就。  11、《论语》是一部语录体的散文集,记录了孔子和他的学生的言行,由孔子的学生写成。这部儒家经典对中国文化产生了巨大的影响。  12、“有朋自远方来,不亦乐乎?”(有朋友从远方来是值得高兴的),“己所不欲,勿施于人”(自己不愿做的事,不应该让别人去做),这是孔子《论语》里的名言。  13、汉赋是汉代出现的一种新的文学形式。它是一种诗化的散文。  14、贾谊是西汉初期杰出的政治家和文学家。他散文中最著名的是政论文《过秦论》。  15、司马相如是西汉时期辞赋的杰出作家,《子虚赋》和《上林赋》是他的代表作品。  16、《史记》是西汉著名历史学家司马迁写的一部史书,也是纪传文学的典范。  17、汉代乐府民歌在中国诗歌发展史上占有重要的地位。乐府本来是指汉武帝时设立的音乐机关,后来人们把乐府机关采集、整理、保存的诗歌称为乐府诗。  18、《孔雀东南飞》是中国古代杰出的长篇叙事诗,叙述了一对青年男女的爱情悲剧,是汉乐府叙事诗发展的高峰。  19、《古诗十九首》是东汉末年一组无名氏的短诗,它是对乐府民歌的发展,标志着五言诗技巧达到了成熟的阶段。  20、汉末建安时期,一批文人诗歌继承了汉乐府民歌的现实主义精神,具有“慷慨悲凉”的独特风格,被人们称为“建安风骨”。  21、建安文学的代表作家是曹操、曹丕、曹植父子,合称“三曹”。  22、“老骥伏枥,志在千里,烈士暮年,壮心不已”是曹操《龟虽寿》中的名句,表现了英雄人物老当益壮的胸怀。  23、蔡琰,字文姬,是建安时期的女诗人。她的五言《悲愤诗》表现汉末政治动乱所造成的人民的疾苦。  24、阮籍是正始时期文学成就最高的作家,有五言诗八十二首,总名为《咏怀诗》。  25、陶渊明,东晋(公元317年420年)大诗人。他的诗表现田园恬淡宁静的生活情景,被人们称为“田园诗人”。  26、陶渊明较晚时期所写的《桃花源诗并记》标志着他思想和艺术的新高度,诗人在这里提出了“世外桃源”的社会理想。  27、抒情长诗《西洲曲》代表了南朝(公元420——589年)民歌在艺术发展上的最高成就。  28、“天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊”是北朝民歌《敕勒歌》中的诗句,描写了北方大草原的风光。  29、《木兰诗》是北朝民歌的杰出代表作,描写了女英雄花木兰代父从军的动人故事。  30、南朝诗人谢灵运是山水诗派的开创者。  31、干宝的《搜神记》是魏晋南北朝志怪小说的代表。  32、刘义庆编写的《世说新语》是纪录魏晋南北朝时期一些人物言行和趣事的小品文,生动活泼,文笔简洁。  33、《文心雕龙》是一部评论文学的著作,对后代文学评论有很大的影响。  34、锺嵘的《诗品》是一部评论诗歌的著作,对后代诗歌评论有很大的影响。  35、唐代(公元618——907年)的诗歌、散文和小说都十分发达,尤其是唐诗的成就最高。  36、唐代出现了很多的伟大诗人,象李白、杜甫、白居易、刘禹锡、李商隐等等。  37、唐代文学家韩愈和柳宗元发起了古文运动。  38、唐代诗歌发展一般分成四个阶段:初唐、盛唐、中唐、晚唐。  39、流传到今天的唐诗有5万多首,是这以前诗歌总和的两三倍。  40、唐代诗歌分古体和近体。古体句数不限,每句的平仄也较自由。近体分律诗、绝句两种。律诗格律较严,每首四联八句,中间要对仗。律诗、绝句平仄都有规定。古体、近体都有五言、七言之分。  41、初唐四杰是卢照邻、骆宾王、王勃、杨炯。  42、王勃写了著名的《滕王阁序》,“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”是其中最有名的一句。  43、骆宾王7岁写了著名的《咏鹅》诗:“鹅,鹅,鹅,曲颈向天歌。白毛浮绿水,红掌拨清波。”  44、陈子昂是初唐四杰以后的著名诗人,他反对六朝绮丽之风,提倡古朴淡雅的诗风。  45、盛唐有名的田园山水诗人是孟浩然和王维。他们的诗歌表现祖国山河的壮丽和田园的自然质朴,诗中有画。  46、盛唐有名的边塞诗人是高适和岑参。他们的诗表现了祖国边塞风光和唐人开拓进取的精神。  47、王昌龄,是写七言绝句出名的诗人,《出塞》是他的代表作之一:“秦时明月汉时关,万里长征人未还。但使龙城飞将在,不叫胡马度阴山。”  48、王之涣的《登鹳雀楼》非常有名气,这首诗是这样的:“白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。”告诫人们在取得成绩之后要更加努力,才会实现更高的理想。  49、李白,字太白,号青莲居士,是唐代最著名的诗人之一,年轻时到过中国很多地方,写下了很多歌唱祖国的好诗。他的诗热情浪漫,想象力很丰富,人称“诗仙”。  50、李白的五绝《静夜思》,写想家的感受,是思念故乡的名句:“床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡”。  51、李白的《秋浦歌》:“白发三千丈,缘愁似个长。不知明镜里,何处得秋霜”。白发有三千丈那样长,夸张中带有奇想,给人以深刻的印象。  52、李白的《朝发白帝城》:“朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山”。既描写了三峡的壮丽景色,又表现了诗人愉快的心情。  53、李白还有很多首有名的长诗,比如《蜀道难》、《梦游天姥吟留别》、《行路难》等等。  54、杜甫,字子美,他的诗反映了战乱中人民的痛苦生活,表现他崇高的爱国爱民的思想,人称“诗圣”。又与李白合称李杜,成为唐代诗歌艺术的顶峰。  55、杜甫的诗歌记下了很多当年的历史事件,所以他的诗又被称为“诗史”。  56、杜甫生活的时代正是唐代由强转弱的时期,战争经常发生,他在《闻官军收河南河北》中写道:“白日放歌须纵酒,青春做伴好还乡”,表现了诗人对胜利与和平的渴望。  57、杜甫的五律《春夜喜雨》:“好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声。野径云俱黑,江船火独明。晓看红湿处,花重锦官城”,描写了春雨给人们带来的无限喜悦。  58、杜甫其它著名的诗歌有《三吏》、《三别》,以及《兵车行》等等。  59、白居易,字乐天,号香山居士,他的诗通俗易懂,重在反映社会各方面的现实生活。  60、白居易有两首特别有名的长诗,分别是《长恨歌》和《琵琶行》。《长恨歌》写的是唐玄宗和杨贵妃的爱情故事,“在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝”一句,成为流行的爱情誓言。《琵琶行》写白居易在江船上听沦落远方的妇女弹奏琵琶抒发忧伤的感觉,诗中“大珠小珠落玉盘”一句,用珍珠落在玉盘上的声音来比喻琵琶的优美旋律。  61、韩愈,字退之,是中唐时期重要的文学家,他反对六朝以来绮靡的文风,提倡朴实的散文,气势雄伟。为“唐宋八大家”之首。韩愈著名的散文有《师说》、《马说》、《原毁》等等。  62、柳宗元,字子厚,他的散文中最有特色的是描写山水的游记,他的诗文与韩愈齐名,人称韩柳。  63、柳宗元在永州当官时写了《永州八记》,其中《小石潭记》最著名,一直为人们传诵。  64、晚唐的民间文学发展很快。唐代的小说叫做“传奇”,意思就是写离奇的故事。唐代的传奇小说作品很多,中国小说的基本形式已初步完成。  65、晚唐著名的诗人是李商隐和杜牧。人称“小李杜”。李商隐的诗清新典雅,长于抒情,以七律为主。杜牧的诗俊迈雅洁,尤工七绝。  66、晚唐有一种叫做词的文学体裁兴起,著名的词人有温庭筠、皇甫松等。  67、五代(公元907——960年)时期,词的写作大为兴起,有些帝王,也好作词,如南朝李璟、李煜。  68、五代结束以后,中国进入宋朝(公元960——年),中国的文学又开始了一个新的阶段。  69、宋代是词的时代。词和诗不同,词的句子有长有短,也有固定的格式,词可以唱,每一首词都有一个词牌,像《浣溪纱》、《一剪梅》等等,就叫做词牌,不同的词牌格式不一样,唱法也不一样。  70、宋代周敦颐的《爱莲说》既描写了莲花的美丽,又歌颂了莲花的“出污泥而不染”的高尚品格。  71、范仲淹,字希文,宋代著名文学家,代表作是《岳阳楼记》,其中“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”一句表达了作者忧国忧民的思想。  72、唐宋八大家是“韩愈、柳宗元、苏洵、苏轼、欧阳修、苏辙、王安石、曾巩”,前两位是唐代人,后六位是宋代人。  73、欧阳修,字永叔。他的诗词、散文和传记都写得很好。欧阳修领导其他作家一起完成了诗文革新运动。  74、王安石,字介甫,是宋代的政治家、文学家。他有一首著名的诗《泊船瓜州》,其中有“春风又绿江南岸,明月何时照我还”的名句,句中一个“绿”字将江南春色写得淋漓尽致。  75、中国历史上有很多父子文学家,宋代的苏洵、苏轼、苏辙就是其中的代表,尤以苏轼的水平最高,苏轼字子瞻,号东坡,他的诗词、散文、书法、绘画都有独特的风格。  76、苏轼的著名散文有《前赤壁赋》、《后赤壁赋》,抒发了对历史上英雄事迹的感慨。  77、苏轼有一首著名的诗《题西林壁》,“横看成岭侧成峰,远近高低各不同。不识庐山真面目,只缘身在此山中”。后两句生动地说明一个人若处身于某种环境之中,往往不能清楚地洞察事情的本来面目。  78、辛弃疾,字幼安,号稼轩,著名爱国词人。他曾闯入敌营,擒拿叛徒,并曾策划北伐大业。他的词也属豪放一派,“壮岁旌旗拥万夫,锦襜突骑渡江初”是辛弃疾《鹧鸪天》中的名句。  79、宋词除了豪放派以外,还有婉约派,婉约派词人有张先、晏殊、晏几道、柳永等,他们对词的发展都有一定成绩。柳永词颇为当时群众喜爱,以至有人说:“有井水处皆有人唱柳词”。  80、李清照是宋代最著名的女词人,她的词风格独特,极为世人所欣赏。  81、李清照的诗也很出名,其中有这样的名句:“生当做人杰,死亦为鬼雄”。  82、岳飞是南宋时期反抗异族侵略的著名战将,精忠报国,为奸相所害。他的《满江红》词,至今为广大人民所传唱。  83、陆游,字务观,号放翁,是南宋著名的爱国诗人、词人。  84、陆游的诗保留下来的有多首,是现在知道留下诗歌最多的诗人。  85、陆游的《示儿》诗很有名:“死去原知万事空,但悲不见九州同。王师北定中原日,家祭无忘告乃翁”,说出了他盼望祖国统一的心情。  86、杨万里,号诚斋。他的诗平易自然,号诚斋体。范成大,号石湖居士,他出使金国,不辱使命。他的诗表现爱国主义,反映社会现实,独创风格。  87、“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”,是中国有名的爱国诗人文天祥的名句。  88、宋代的小说叫做“话本”,是讲故事的人用的底本,内容有讲历史的,有讲佛经故事的,对后来的明清小说产生了直接影响。  89、元曲是元杂剧及散曲的总称,是元代(公元——年)文学的代表,与唐诗、宋词并称。  90、关汉卿、马致远、郑光祖、白朴合称元曲四大家。在元剧作家中,以关汉卿的创作数量最多,影响最大。  91、《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》是关汉卿的代表作。  92、《西厢记》是元代杂剧作家王实甫的代表作,讲述了张生与崔莺莺的爱情故事,表达了作者“愿普天下有情人都成眷属”的美好愿望。  93、红娘是《西厢记》中的主要人物,由于她对崔张的结合有很大帮助,后人把她作为“媒人”的代称。  94、马致远是元代著名的杂剧作家、散曲家。代表作有杂剧《汉宫秋》和散曲《天净沙?秋思》,他的“枯藤、老树、昏鸦,小桥、流水、人家,古道、西风、瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯”被前人称为“秋思之祖”。  95、高明的《琵琶记》写赵五娘与蔡伯喈悲欢离合的故事,是元末成就较高影响也较大的南戏作品。  96、明代(公元——年)的长篇小说是从宋元话本演化发展而来的,《三国演义》、《水浒》、《西游记》,《金瓶梅》是其中最著名的作品。罗贯中的《三国演义》是章回体的长篇历史小说,描写了东汉末年与整个三国时代刘备、曹操、孙权等各封建统治集团之间复杂的政治、军事、外交斗争。他所描写的诸葛亮、关羽等已成为家喻户晓的历史人物。  97、关羽作为《三国演义》中“义”的化身,远传海外,至今仍有许多地方建有“关帝庙”。  98、《三国演义》中智慧的化身是诸葛亮。  99、施耐庵的《水浒传》是中国第一部表现农民起义的现实主义巨著,塑造了众多个性鲜明的人物形象,特别是鲁智深、林冲、李逵、武松、宋江等更是家喻户晓。  100、吴承恩创作的百回长篇小说《西游记》,写了唐僧、孙悟空、猪八戒、沙僧师徒四人不怕艰险、去西方取佛经的故事。  101、许仲琳编辑的《封神演义》是一部著名的神魔小说。“姜太公钓鱼,愿者上钩”是其中的情节。  102、兰陵笑笑生所作的《金瓶梅》是中国第一部文人独创的长篇小说,又是第一部以家庭生活为题材的长篇小说。  103、冯梦龙编选的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》三部短篇小说集,简称“三言”。  104、凌蒙初所编的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》,简称“二拍”。  105、“三言”和“二拍”,代表了明代短篇小说的最高成就。  106、《牡丹亭》是汤显祖的代表作,也是中国戏曲史上浪漫主义的杰作,剧中描写了杜丽娘与柳梦梅生死离合的爱情故事。  107、“金玉其外,败絮其中”,是刘基散文《卖柑者言》中的名句。作者通过卖柑者的口,揭露那些表里不一、名不副实的人和现象。  108、清代(公元——年)诗坛人物甚盛。王士提倡神韵,沈德潜提倡格调,袁枚号召性灵,各树旗帜,都有一定影响。  109、清代昆曲艺术的代表作品是洪升的《长生殿》,写的是唐明皇与杨贵妃的爱情故事。  110、孔尚任的《桃花扇》是以侯方域、李香君的爱情故事为线索,写南明王朝兴亡的一部历史剧。  111、蒲松龄所著的文言短篇小说集《聊斋志异》以民间流传的故事为基础,以谈鬼写狐的表现方式,揭露和抨击了封建社会的丑恶,赞美了作者心目中理想的爱情。  112、《儒林外史》是清代吴敬梓的长篇小说,这本书对科举制度和封建礼教进行了深刻的讽刺和批判。  113、《儒林外史》在结构上没有连贯全书的主要人物和中心事件,但刻画了一系列性格鲜明的人物形象,是中国古典讽刺小说的丰碑,对以后讽刺小说的创作影响很大。  114、李伯元的《官场现形记》、吴趼人的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》和曾朴的《孽海花》合称晚清四大谴责小说。  115、曹雪芹的长篇小说《红楼梦》,是中国古代小说中最伟大的作品,贾宝玉、林黛玉、王熙凤、薛宝钗是《红楼梦》中最成功的艺术形象。  116、《红楼梦》中人们最熟悉的故事是贾宝玉、林黛玉、薛宝钗之间的爱情悲剧。  117、纪昀,又叫纪晓岚,清代学者、文学家,曾主持纂修《四库全书》。  118、《阅微草堂笔记》是清代纪晓岚的文言短篇笔记小说。  119、以方苞、姚鼐、刘大魁代表的桐城派是清代著名散文流派,提出“义法”的主张。  120、郑燮,人们常称郑板桥,他书法、绘画、写诗都很好。  121、《病梅馆记》是清代龚自珍的散文,表现了他渴望精神解放的思想。“我劝天公重抖擞,不拘一格降人才“是他的名句。  122、黄遵宪,清末诗人,是当时“诗界革命”的一面旗识,论诗主张“我手写吾口”,反对模拟古人。  123、严复,近代启蒙思想家,翻译家。他反对顽固保守,主张学习西方,他翻译的《天演论》中的“物竞天择、适者生存”的观点对当时的思想界影响很大。  124、梁启超,又号饮冰室主人,曾倡导“诗界革命”、“小说界革命”,全部著作汇编为《饮冰室合集》。  125、近代学者王国维著有《人间词》及《人间词话》等著作。  126、《古文观止》是由清初吴楚材、吴调侯编选的一部普及性的古文选本。  127、中国现代文学开始于年“五四”新文化运动时期。陈独秀和胡适是推动文学革新的两个代表性人物。《新青年》是当时主要的文学期刊。  128、文学研究会年1月成立于北京,它是最早成立的新文学社团之一,文学研究会的主要刊物有《小说月报》等,成员主要有郑振铎、沈雁冰、叶绍钧等。  129、创造社年7月成立于日本东京,主要成员有郭沫若、郁达夫等。  130、新月社年成立于北京,主要成员有徐志摩、闻一多、梁实秋等。  131、年春,冯雪峰、潘漠华、应修人、汪静之等因在湖畔写诗,并合集《湖畔》,被称为“湖畔诗人”。他们对新诗最大的贡献是爱情诗的创作。  132、广泛的社会批评是鲁迅早期杂文创作的特色。他早期的杂文主要收入《坟》和《热风》中。鲁迅(右图)后期杂文主要反映20世纪30年代中国的社会生活和重大的政治事件,代表作是《且介亭杂文》三集。  133、鲁迅的《狂人日记》是现代文学的第一篇白话小说,它揭露了封建社会“吃人”的本质。《阿Q正传》是小说中最著名的一篇。作品突出地描绘了阿Q的“精神胜利法”。阿Q这个人物不仅是中国文学史上,也是世界文学史上的一个典型。  134、《女神》是郭沫若的第一部新诗集,也是中国现代文学史上一部具有突出成就和巨大影响的新诗集,《女神》中最具有代表性的作品是《凤凰涅磐》和《女神之再生》。  135、郁达夫是“五四”新文学运动中产生过重大影响的作家。他的第一部小说集《沉沦》是作者留日时期生活和思想的写照。  136、徐志摩的抒情诗《再别康桥》把他对母校的深情溶进了别离时的形象和想象中。  137、茅盾的代表作是长篇小说《子夜》和短篇小说《林家铺子》。  138、老舍的作品很有北京味儿。他最著名的作品有长篇小说《骆驼祥子》、话剧《茶馆》。  139、巴金的《激流三部曲》:《家》、《春》、《秋》是他的早期代表作。  140、林语堂主要从事小品散文创作。他提倡“闲适文学”。赴美定居后,用英语写作了长篇小说《京华烟云》。  141、戴望舒是三十年代“现代派”的代表诗人。《雨巷》是他的代表作。  142、沈从文最有特色的作品是反映少数民族地区风土民情的小说。中篇小说《边城》是这方面的代表作。  143、曹禺,现代著名剧作家,代表作有话剧《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》。  144、钱钟书的中篇小说《围城》生动地描写了战时知识分子的精神面貌。  145、艾青,现代著名诗人,《大堰河我的保姆》一诗,抒发了对抚育他的保姆的深情的追怀。  146、梁实秋的代表作为散文集《雅舍小品》。  147、冰心是现代著名女作家。她的散文柔美、清俊,抒情性很强,被当时的读者誉为“冰心体”。  148、冰心影响最大的作品当推散文集《寄小读者》。母爱、童真是作品的主要内容。  149、张恨水是通俗社会小说家。他的作品语言精炼,明白晓畅,其代表作《啼笑姻缘》是三十年代销售量最大的长篇小说。  150、张天翼是现代文坛杰出的讽刺作家。他的小说主要描写小市民的灰色人生和部分知识分子的庸俗虚伪,以及他们矛盾可笑的心理状态。他写的短篇小说《华威先生》,不仅是中国现代短篇小说史上的名篇,还被列入世界优秀短篇小说之林。  151、胡适是现代诗人,著名学者。他是积极推动白话诗的先驱者之一。他年发表的《文学改良刍议》,是倡导文学革命的第一篇文章。  152、周作人的散文追求知识,哲理,趣味的统一,风格冲淡平和。代表作有《乌蓬船》。  153、爱情诗人冯至是个很有个性的诗人,鲁讯评价他是“中国最为杰出的抒情诗人。”诗集有《昨日之歌》。  154、现代女作家丁玲的代表作有日记体小说《莎菲女士的日记》和长篇小说《太阳照在桑干河上》。  155、闻一多是现代著名诗人,学者。他提出了著名的“三美”原则:建筑美、绘画美、音乐美。他的作品大多表现爱国主义的思想内容。诗集《死水》是他的代表作。  156、叶绍钧(圣陶)善于描写小市民和知识分子的灰色生活。《潘先生在难中》是大家熟悉的优秀短篇。  157、赵树理是中国农村题材的优秀小说家。代表作有短篇小说《小二黑结婚》、中篇小说《李有才板话》。  158、中国第一部大型新歌剧《白毛女》是中国现代民族新歌田汉与冼星海在一起剧的奠基之作,它继承了民族传统,同时又吸收了西方歌剧的长处。  159、李季的长篇叙事诗《王贵与李香香》全部采用陕北民间流传的“信天游”写成,节奏流畅明快,语言在朴素中具有形象美,音乐美。  160、丰子恺是一个有独特艺术气质的散文作家。代表作是散文集《缘缘堂随笔》。  161、田汉是中国现代卓越的戏剧家,是“五四”后早期话剧运动的开拓者之一《名优之死》是其代表作,他是中国国歌《义勇军进行曲》的作者。  162、朱自清是著名的散文家,他的作品纯正朴实,篇幅都极短小,有一种朴素的美。代表作有《背影》、《荷塘月色》。  163、庐隐是与冰心齐名的女作家。她的小说充满了悲哀,某些小说具有自传性质。代表作有《海滨故人》。  164、沙汀年写了受人称道的讽刺小说《在其香居茶馆里》。手法极为精炼和传神,每个人物都写得生动逼真。

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